Die Zeichenfeder gleitet über das glatte Papier, über dem gesamten, von einem bernsteinfarbenen Licht erfülten Raum schwebt ein warmer Harzgeruch. Im Hintergrund ist "Don Giovani" von Mozart zu hören. Il mio tesero intano. Am Zeichenpult steht in einem einreihigen grauen Flanellanzug der Künstler und Illustrator Oskar Staudinger, seinem zielgerichteten Arbeiten ist es zu verdanken, dass der Anzug, sein Kunstkostüm, noch hellgrau ist. Das entstehende Werk könnte in seiner Tragik selbst auf eine Opernbühne passen. Oskar Staudinger wuchs in einer Opernsängerfamilie auf und ein Hauch von Bühnentheatralik schein ihm in die Wiege gelegt worden sein.

In dem schwach beleuchteten Raum steht ein Gemälde auf einer ölverkrusteten Staffelei, nackte Menschen, einem Naturereignis ausgeliefert, das sie selbst heraufbeschworen haben. Seine Kunst bestünde unter anderem darin Farbigkeit und Kontrast mit extrem reduzierter Palette, Oskar Staudinger malt meist in Schwarzweiß, zu erzeugen, und dazu würde er das schwache Licht benötigen. Bei voller Beleuchtung entstünden nur graue Flächen und für die sei ja schon jemand anders zuständig. So kontrastreich wie seine Arbeiten sind auch seine Themen, auf dem dunklen, seidenmatt schimmernden Apothekerschrank steht auf einer kleinen Metallstaffelei ein Bildnis eines sadistisch grinsenden Teddys, der schwarzhumorige Antipode zu dem Bild auf der Staffelei.

Dass sich noch kein Klimaaktivist an seine Bilder geklebt hat sieht er als persönlichen Affront, schließlich ginge es in seinen eher wagnerianischen Ölgemälden sehr häufig genau um diese Thematik. Menschen, verloren in einer feindlicher werdenden Umwelt. Wobei die Natur hier nicht als Ziel einer verklärten Waldgängerromantik zu verstehen ist, sondern als selbst geschaffener Gegner, der uns vom Planeten streicht, wie die Hand eines Architekten unliebsame Gebäudeentwürfe aus dem Stadtmodell entfernt. Götterdämmerung, Siegfrieds Trauermarsch würde im Anbetracht der Wolkenformationen gut passen. Während der Blick über das Ölgemälde schweift entsteht in einer unglaublichen Leichtigkeit der Hintergrund für die Tuschezeichnung. Ja, sagte ich, ich musste mich auch bemühen, um mich izt nicht mehr bemühen zu därfen. „Don Giovanni“ im Ohr provoziert natürlich Mozart Zitate.

Ah, dove è il perfido. Das später angefügte Finale von „Don Giovanni“ ist zu hören. Eine amüsante Mischung, „Don Giovanni“, überdreht grinsende Teddys in Tusche und ein wagnerianisches Gemälde. Komik ist Tragik in Spiegelschrift, James Thurber.

© Aus dem Text „Atelierbesuch“ von Astrid Kora Negus, Dresden, 29.11.2022